Первая Leica и Великая депрессия
Фототехника с каждым годом продолжала совершенствоваться. Появление светосильных объективов, разовых ламп-вспышек, а затем и электронных, многократного действия, облегчили ночное фотографирование и позволили фиксировать движение в любой его фазе. Катушечная пленка была так усовершенствована, что на узкой полоске помещалось несколько кадров.
В 1924 году появилась первая «Лейка», ставшая стандартной моделью малоформатных фотоаппаратов. Легкость обращения и быстрота действия позволили фотографу выхватывать из жизни мгновения свободной, непринужденной человеческой деятельности, которую не мог бы разыграть позирующий человек. Сразу расширились и географические границы фоторепортажа, так как с легкой, удобной камерой фотограф мог разъезжать хоть по всему миру.
Камера была спроектирована и изготовлена Оскаром Барнаком, инженером и руководителем разработки оптической компании Ernst Leitz, производителя микроскопов в Вецларе, Германия, между 1912 и 1914 годами.
Фотография: Оскар Барнак
С началом первой мировой войны коммерческое производство фотоаппарата остановилось до 1924 года. Копия Leica – от Leitz and camera – в 1925 году была выпущена на рынок под лозунгом: «Маленькие негативы, большие картинки».
Фотография: Оскар Барнак
Немецкий фотограф FC Gundlach, родившийся в 1926 году, преуспел в этой новой концепции – его съемки для модного лейбла Nino в дождливый день в Гамбурге демонстрируют свободу, которую новый фотографический инструмент дал художникам
Фотография: ФК Гундлах
В 1930-х годах экономическая депрессия и страшная засуха ввергли страну в состояние кризиса. Правительство США решило подробно и всесторонне зафиксировать трудный период в жизни страны. В 1935 году, по назначению помощника министра сельского хозяйства, исторический отдел Администрации обеспечения фермерских хозяйств возглавил Рой Страйкер.
Бывший учитель, обладавший большим опытом по использованию изобразительных средств в обучении, Страйкер как нельзя лучше подходил для работы, требовавшей возбудить в горожанах сочувствие к бедственному положению фермеров. Задавшись целью обеспечить газеты, лекции и выставки необходимыми иллюстрациями, Страйкер привлек к работе и отправил в командировку фотографов Карла Майданса, Уокера Эванса и Бена Шана.
Фотографии Великой депрессии
Каждый фото-журналист должен был тщательно ознакомиться с историей экономической и общественной жизни отведенного ему района, но на месте мог без всяких ограничений фотографировать все, что считал нужным. Немедленного внимания заслуживала, и получила его, трагедия страдающей земли—засухи, наводнения, пыльные бури и эрозия.
Но помимо этого фотографы запечатлели лица, сооружения и трудовую жизнь американцев.
Были посланы и другие фотокорреспонденты. Доротея Ланге уже раньше фотографировала убогую жизнь калифорнийских безработных и беды переселенцев, которые бросили разоренные фермы в других штатах и направились в поисках заработка на поля Калифорнии. Фоторепортаж Ланге и других фотографов Администрации с исключительной художественной силой и правдивостью свидетельствовал о разыгравшейся трагедии, но в нем нашлось место и для проблесков надежды на будущее, для радости и смеха. (Все фотокорреспонденты с большим уважением относились к фотографируемым и считались с их желаниями и чувствами).
К 1943 году, когда исторический отдел закрылся, было накоплено уже огромное количество снимков. Документальная фотография отражала, как в зеркале, жизнь страны. И были разработаны принципы документальной фотографии.
Ценность фотографии как средства художественно-образной информации со всей очевидностью проявилась в появлении иллюстрированных журналов и быстром росте числа различных фотоизданий. Репортажи и Очерки в них зачастую содержали незабываемые снимки.
Так же советую почитать статью: “Фото эксперименты“